Киноклуб "Путь" в рамках социального кинопроекта "Время жить – время созидать", представляет художественный фильм в жанре трагикомедии режиссёра Романа Балаяна по сценарию Виктора Мережко.

Роман Балаян снял "Полёты во сне и наяву" в 1982 году. Главного героя, сорокалетнего Сергея Макарова, сыграл Олег Янковский, хотя сценарий писался на Никиту Михалкова. Великолепный актёрский состав: Олег Табаков, Людмила Гурченко, Никита Михалков, Александр Адабашьян, Олег Меньшиков.                                          

Главный герой ‒ Сергей Макаров показан накануне своего сорокалетнего юбилея, времени переосмысления жизни. Не случайно многие пишут, что этот фильм о кризисе среднего возраста. Разумеется, этот фильм и о кризисе, но мне кажется, что герой показан в критическое время, чтобы высветить остроту "спрятанных" проблем. У него есть жена и маленькая дочка, есть молодая любовница Алиса, есть коллега, бывшая любовница Лариса Юрьевна, в исполнении Людмилы Гурченко.                                                   

Сергей мечется между женщинами, работой, подобно мотыльку. Грезя полётами над всей этой иллюзией жизни. Иногда, кажется, что он и есть единственный живой человек в "механической" реальности. Человек, которому не хватает воздуха. Удивительная харизма притягивает к нему и женщин, и друзей.

Казалось бы, совершенно незаслуженное внимание к человеку, который за поиском потерял сам предмет этого поиска. Он не способен любить, ему чужды и другие человеческие чувства. Будто испытывает близких на прочность, постоянно провоцируя. Но это провокация себя через них, словно стремится достигнуть собственного дна, стремится исчезнуть, но исчезнуть красиво ‒ в полёте. Многие писали, что это фильм о невозможности свободы в эпоху позднего застоя, да и сам режиссёр как-то обмолвился о "лишнем человеке". Но через сорок лет всё видится иным. Герой Михалкова (странно видеть в эпизоде) ‒ человек будущего, человек, созданный для нашего сегодняшнего времени. Он в любом балагане ‒ главный, ведь только он, созданный из цинизма, умеет "договариваться", умеет убедить любого, особенно "человека летающего". От него веет беспринципной прагматичностью. И герой Табакова вползёт в будущее, потому как ему и надо-то немного. Потому как таких ‒ большинство, они основа. Им важна любовь, важна дружба, они ответственны, но их не смущает ложь "во благо", они готовы многое стерпеть…

А вот "летающему Макарову" места нет, кончилось его время. И то, что в конце застоя воспринималось тюрьмой для полётов, теперь выглядит иначе. Это остатки атмосферы для них. Фильм многоплановый, воспринимается зрителями по-разному. Интересный и ненавязчивостью образов, которые раскрывают смыслы. Общую фальшивость "рисует" музыка, сцены непонятной свадьбы, съёмок странного фильма. Путешествия по мирам, сны наяву ‒ как свобода от каких-либо привязанностей.

Почему этот человек обладает такой манкостью, таким притяжением? Вытянутый серый свитер, который он не снимает всё время действия, подчеркнутая стёртость образа, и только глаза ‒ в которых какой-то иной блеск, а может, просто жизнь? И финальная сцена, в которой герой становится совершеннейшим ребёнком, бегая с мальчишками, а потом ‒ сворачиваясь эмбрионом в стоге сена, мучаясь от холода, "рождаясь наоборот", умирая. Но у героя инфантилизм как вызов, как инструмент провокации, полёта. Он "улетел", остались только те, которых придавило притяжение. Остался инфантилизм, только как новое правило существования, как основа нового мира. В котором комфортно всем героям, не жаждущим полётов.

Потребовалось сорок лет, чтобы понять, что это, действительно, шедевр. Даже не множество скрытых смыслов создают это ощущение, а заложенное в нём пророчество. А ещё это кино ‒ хороший тест для любого общества.

Уважаемые зрители, а сейчас вашему вниманию небольшой фрагмент из этой истории. Приятного просмотра!